黄秋园是位多能的画家，他擅山水，也画人物和花卉，他精水墨，工笔也画得极好，尤善界画。界画是中国画技法中的一科。明代陶宗仪《辍耕录》所载“画家十三科”中有“界画楼台”一科。指以宫室楼阁、豪华屋宇等建筑物为题材的绘画。《芥子园画传》提出：“画中之有楼阁，犹字中之有九成宫、麻姑坛之精楷也。夫界画犹禅门之戒律也，界画洵画家之玉律，学者之入门”。界画起源很早，晋代已有，顾恺之有“台榭一足器耳，难成易好，不待迁想妙得也”的话。到了隋代，界画已经画得相当好。《历代各画记》中评展之虔的界画说：“触物留情，备皆妙绝，尤垂生阁”。评董伯仁的界画，赞他“楼生人物，旷绝古今”。李思训的《九成宫纨扇图》、《宫苑图》等，也是很高成就的，到晚唐出了尹继昭，五代有卫贤、赵德义、赵忠义等人，宋初有郭忠恕，元代有王振鹏、李容槿，明代有仇英，清代有袁江、袁耀等。现存的唐代《阙楼图》是目前我国最早一幅大型界画，宋代的著名界画有《黄鹤楼》、《滕王阁图》等。界画这一古老画种，在多年未出名家之后，却在黄秋园的艺术中得到振兴起敝、令人耳目一新的成功实践。黄秋园早在四十年代就有界画作品，可见他有所师承，而且说明他对中国古建筑营造也十分内行的，否则他画不出那么真实准确的楼台殿阁。回廊抱厦，桥梁院落，一一如真。

   此幅《仙山楼阁图》，乃黄秋园工笔精绘、独运匠心的力作神品，在布局上，黄秋园上规宋人，不设题款，全幅以画面出之。用笔则动得神似，笔群超逸。用笔精到老练，又纤细入毫发之际，体势通变而有章法，绘事图色，熔范所宜，皆能曲尽其妙，西晋文豪陆机曾说：“丹青之兴，比《雅》、《颂》之述作，攀大业之馨香。宜物莫大于言，存形莫善于画”。至于古时帝宫，则须靠遐想妙得，以形传神，黄秋园写其奢华之至，飞动之态，状其宫殿，融其神思，堪与汉赋和杜牧《阿房宫赋》相得益彰。其中又多嫔妃玉女千姿百态，以吴装这种淡着色的风格，寥寥几笔，参酌了唐吴道子人物画笔法与宋代画师章法，落笔雄劲而轻拂丹青，敷彩简淡，其中人物非神非仙，又似神似仙，祥云飞绕，飘飘欲举，“画作秦王女，乘莺向烟雾”。因之可考证秦汉当年中国强盛时期一统天下国力之盛、王公之奢、宫妃之众也!

黄秋园在画中，采取以大观小的传统方法，使画面各楼阁的透视由散点透视统一起来，更便以表现各处景观，实在巧妙之极。画面经营一丝不苟，小至飞檐斗拱，人物树石，比例得当，精细入微，数百人物各有活动，各有职司，而笔法一豪不弱，令人惊叹。画上所配山水舟船、树木奇石，衬托整体神殿之富丽堂皇，一幅凭想象而创造山来的仙山楼阁图，是艺术家心中的极乐仙景，也是人们对美好生活的神往。

此作精工细绘而成，美轮美奂。代表画家界画艺术之最高成就，实为不可多得之神品!